相信学过乐理的人都听说过自然音程和变化音程这两个概念，但是没学过音乐的人可能就会感到很陌生。下面就跟随学习啦小编的步伐一起来了解一下自然音程和变化音程的相关知识吧!
自然音程的介绍
在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫自然音程。
自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成，可以由任何音级开始，向上或向下构成。对于纯音程(一，四，五，八度)、大小音程(二，三，六，七度)以及三全音(增四减五度)，在音乐中具有重要的作用，从音乐史方面来说，他们产生在其他音程之前，因而被称为基本音程。
纯音程、大音程、小音程以及增四、减五度音程。
纯一度：音数为0的一度。 小二度：音数为1/2的二度。大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的三度。大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。
变化音程的介绍
在自然调式中，各音不能自然形成，必须通过变音记号才能形成的音程，叫变化音程。变化音程由自然音程变化而来。
变化音程包括除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程。
认为凡是带变音记号的音程都是变化音程;凡是自然音程，都不带变音记号，这种认识是错误的。
在自然调式中，每一个音进行自由组合，仅可以形成纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度和纯八度。若以C自然大调为例的话，其对应的为(仅举一个为例)：
在自然调式中，无法形成除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程，所以引入了变化音程的概念，用升降记号，来调整自然音程，以达到将自然音程转变为变化音程目的，变化性从这体现，因此变化音程是由自然音程变化而来的。
自然音程和变化音程的概述
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
自然音程的介绍
在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫自然音程。
自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成，可以由任何音级开始，向上或向下构成。对于纯音程(一，四，五，八度)、大小音程(二，三，六，七度)以及三全音(增四减五度)，在音乐中具有重要的作用，从音乐史方面来说，他们产生在其他音程之前，因而被称为基本音程。
纯音程、大音程、小音程以及增四、减五度音程。
纯一度：音数为0的一度。 小二度：音数为1/2的二度。大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的三度。大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。
变化音程的介绍
在自然调式中，各音不能自然形成，必须通过变音记号才能形成的音程，叫变化音程。变化音程由自然音程变化而来。
变化音程包括除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程。
认为凡是带变音记号的音程都是变化音程;凡是自然音程，都不带变音记号，这种认识是错误的。
在自然调式中，每一个音进行自由组合，仅可以形成纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度和纯八度。若以C自然大调为例的话，其对应的为(仅举一个为例)：
在自然调式中，无法形成除三全音(即增四减五)以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程，所以引入了变化音程的概念，用升降记号，来调整自然音程，以达到将自然音程转变为变化音程目的，变化性从这体现，因此变化音程是由自然音程变化而来的。
自然音程和变化音程的概述
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
